4 I, F! D! A& o6 H9 m0 w# n4 [01.画工" z* H b; f; A- y1 p; g* ~
画家的作品,可表现出作者的成就。画面的形象,就是画工的具体,我们往往主观批判该画的好与坏,就是受画工的影响最大。' `$ O* M7 N" w' g
3 @1 Q9 B. Y& ^, Y8 z8 P+ w
02.书法
. p5 K: V7 q; a中国画与西方绘画不同之处,其中一项就是书法。国画画面上常伴有诗句,而诗句是画的灵魂,有时候一句题诗如画龙点睛,使画生色不少,而画中的书法,亦影响画面至大。书法不精的画家,大多不敢题字,虽然仅具签署。亦可窥其功底一二。
r$ X+ K2 Y, I0 ]/ e0 x" n% _ % R- [+ v# j& c
03.印章& e4 B0 I& A R
画面上常见的印章有各方面使用的:画家的印玺、题字者私章、闲章、收藏印章、欣赏印章、鉴证印章等。而各种印章的雕工、印文内容、印章位置,都在评介之列。尤其古画,往往有皇帝、名家、藏家及鉴赏家的印鉴,可佐真伪。
0 o' A0 o5 u* R6 h/ H04.装裱' V. r6 M! m7 R6 ^: J1 j
中国书画的装裱独具一格,常见的有纸裱、绫裱两大类。纸裱较粗,绫裱较精。裱边的颜色、宽窄、衬边、接驳、裱工等都十分讲究。 6 L4 p* f( X C) q' u
2 x4 w3 B/ E* I# G o 05.功力$ d; z' }. z7 Z3 J5 x+ V# Y4 m
从事书画修养越久的人,他表现出的功力,是初学者无法掌握。尤其是书法,老手多仓劲有力,雄浑生姿。在国画方面,其线条、设计、意景亦表现出作者的功力。所以人生经验丰富的艺术家,其作品往往较年轻画家有不同的表现,这就是功力。
" D& L# ?9 T( A( e0 k( ] 06.布局0 f/ T" ^; O3 s/ l0 \9 w
布局看来似是画面的设计,其实是作者胸怀中的天地,从画面布局中表现出来。中国画与西方绘画不同的地方甚多,最明显之处就是"留白",国画传统 上不加底色,于是留白甚多,而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处,有人以书法、诗词、印章等来补白。亦有让其空白,故从布局可见作者独到之处。 ; O7 o3 Y, f; B4 ~ d C4 @
: a: a1 l- Z& k/ P 07.诗句
0 \' i( y1 {1 j' B! c7 K字画中的诗词,往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的内涵和学养,一句好诗,亦能起到画龙点睛的作用。 ( o$ E) r0 e3 ? G
08.印文. H& z: t8 ]# r. a) y
无论字或画,常有"压角"的闲章出现。所谓闲章就是画面或书法留白的角落。而印上的文字,有时影响字画甚大。从印文中也可看到者作者的心态,或当时的环境。好的印文,配以好的雕刻刀法,盖在字画上,使作品更添光彩。 9 |9 W2 ?, V/ [- I1 G: y0 e3 }
|