潘鸿海大型油画“美丽洲”艳惊江南

十一月

潘鸿海大型油画“美丽洲”艳惊江南

潘鸿海 汪文斌 美丽洲良渚—中华文明之光 2200×5400cm 　　浙江在线·世纪美术１月２０日消息（阿童　文／摄）　　藤蔓纵横的江南密林，安居乐业的江南先民……古老的气息，让人恍若走进远古时代。今天上午，随着红色的绸幕轻轻飘落，著名油画家潘鸿海先生与余杭籍青年油画汪文斌共同创作的大型油画——《美丽洲良渚——中华文明之光》在良渚博物院惊艳亮相。 　　据了解，这幅作品是由浙江省委宣传部、省文化厅、省财政厅、省文联共同组织实施的“浙江省重大题材美术创作工程”的命题创作之一。作为这个重大题材创作工程的艺术委员会委员、浙江油画家协会常务副会长、浙江画院名誉院长、著名油画家潘鸿海深知其意义的重大和任务的艰巨，毫不犹豫地认领了难度颇大、表现浙江历史起源的“良渚文化”题材。 　　要真实地反映6000年前的历史，谈何容易？潘鸿海花了近一年的时间研究和收集素材，用他自己的话来说“查阅的资料叠起来差不多和身体一样高”。跑了良渚、嘉兴、浙江、上海等四五个历史博物馆，走访了当地许多这方面的研究专家，听他们介绍良渚的历史。甚至长时间地站在良渚遗址之上，去体会和感受远古的景象。终于将“良渚文化”这个宏大的概念转换成二维的画面，展现在观众面前。 　　记者在现场看到，这幅作品不落一般历史画的俗套，采取大场面、场景式，能够充分反映当时社会生活状况的组合串联。作品从“生活、宗教、劳作”三个方面入手，构成一幅高2.2米，宽5.4米的三联画面，再由自然环境穿插统一起来，利用更适合中国民族审美习惯的散点透视构图，在统一布局的同时分散光源，造成一种时空转换的大效果。画面大大小小刻画了25个人物，男女老少、王者神父，还有衣食住行，良渚玉器，林林总总，尤其突出刻画了象征当时文明程度的“良渚玉器”。各种形制的玉器错落有致地摆放在画面中，凝重而精美，深化了主题的象征意义。 　　画家并没有顺着一般人的思维把6000年前的人描绘成野人一样，而是尽量往美的方面靠，造成一种视觉愉悦。画面中间的男子有着强健的躯体，棱角分明。英俊的脸庞，在阳光照射下，透着王者的风范；身后的老者威严中显露着慈祥，手中高举着玉璧，似乎在举行一种宗教式的图腾。两个人物加上玉器构成纪念碑式的造型，形成了画面的视觉中心，和两边安居乐业的其他女性从精神和体貌上产生了强烈的对比。男性的刚健更加映衬出江南女性的温婉秀丽。色调处理亮丽而柔和，在突出人物的同时，当时的社会环境、自然环境也一目了然。整个画面前后关系疏密有致，虚幻的背景满眼碧绿，瀛洲交错，藤蔓纵横，水气氤氲，把江南的地域特色表现得淋漓尽致。人物造型各具特色，人、动物、植物、器皿在场景里自然和谐，俨然一个古文明社会的美丽洲。 　　杭州良渚遗址管理区委员会副主任吴立炜说，《美丽洲良渚》是一幅具有不凡艺术气度与深厚文化底蕴的力作，是历史与艺术的完美结合；她不仅为良渚博物院增添了一道高品位的人文艺术风景线，更创造了用艺术诠释历史、优雅、通俗、富有感染力的良渚文化。 　　据了解，这幅大型油画将在良渚博物院进行６个月时间的展示，画家将根据各界观众的意见再进行最后修改。 揭幕仪式 著名油画家潘鸿海

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杭州良渚遗址管理区委员会副主任吴立炜

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原省委宣传部副部长、著名画家高而颐

　　作品简介：《美丽洲良渚——中华文明之光》是“浙江省重大题材美术创作工程”的一件以表现浙江历史起源——良渚文化为题材的大型油画作品，创作历时两年。整幅作品为三联画面，宽5.4米，高2.2米，作品采取大场面、粗放的整体、细腻的局部，让观者感受到一种气势的震撼和艺术的美妙。

　　在余杭区和良渚管委会有关领导的力邀下，潘鸿海先生欣然答应《美丽洲良渚——中华文明之光》在良渚博物院展出六个月，画家的意愿也想借助这次展览，听听各方的意见，再做最后的修改。

　　画家介绍：潘鸿海，著名油画家，1942年生于上海，1967年毕业于浙江美术学院（现为中国美术学院），历任浙江人民美术出版社美术记者、美术编辑、编辑部主任、副总编、《富春江画报》（工农兵画报）负责人、浙江画院院长。现为浙江画院名誉院长、国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国油画学会理事、享受国务院突出贡献专家称号。

　　汪文斌，1974年生于余杭，本科学历，高级教师，浙江省美术家协会会员，杭州市美术美术家协会理事。作品获首届全国青年美术家提名展优秀奖、第四届中日《人与自然》绘画作品展金奖、省第三届青年美展银奖等，并被天津人民美术出版社收编于《当代油画名家——静物·器物》一书。

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